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　　她讓手袋成為玻璃藝術(shù)品

　　楊燕玲在大連時(shí)代廣場(chǎng)，以品牌手袋為主題，創(chuàng)作了一批各具特色的玻璃藝術(shù) 品。參觀者在欣賞玻璃藝術(shù)的同時(shí)，也可了解各大品牌09年秋冬季的新品，真正地將時(shí)尚與藝術(shù)融入生活當(dāng)中。

　　楊燕玲說(shuō)，從手袋款式整理、設(shè)計(jì)到后期的藝術(shù)創(chuàng)作，歷時(shí)三個(gè)多
月。所有的展品都是以玻璃材質(zhì)為主，配以木料、鐵座等輔料，需要經(jīng)過(guò)高溫熔合窯燒而成，因此制作過(guò)程要花費(fèi)更多的心思與技巧。完成一件滿意的作品，往往要花上一個(gè)甚至數(shù)個(gè)星期的時(shí)間，又由于玻璃原料均從美國(guó)進(jìn)口，加上燒制過(guò)程的失敗率也比較高，整個(gè)制作成本就非常高了。

　　雖然原型都是手袋，但楊燕玲卻沒(méi)有將所有的作品都做成包的樣子，她在部分作品中使用了具象的設(shè)計(jì)，而有的則非常抽象。而且玻璃的形態(tài)也有相當(dāng)大的不同，呈現(xiàn)出多種風(fēng)格。她說(shuō)：“我不想讓它們看上去都一樣，在我看來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作最害怕的就是風(fēng)格上的重復(fù)！”

　　大師標(biāo)簽

　　與強(qiáng)·弗蘭奇的沉穩(wěn)不同，年輕的玻璃藝術(shù)家楊燕玲帶給人的最大感覺(jué)是她的**。她1997年在英國(guó)倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，返回香港在廣告公司任美術(shù)總監(jiān)；2000年的時(shí)候，她接觸到玻璃藝術(shù)并對(duì)之產(chǎn)生濃厚興趣，毅然辭職，先后到新加坡、澳大利亞等地學(xué)習(xí)與玻璃相關(guān)的課程；2003年，楊燕玲在香港開(kāi)設(shè)工作室，從事玻璃教育工作。近年來(lái)，她多次舉行個(gè)人玻璃展覽，并在“2008年亞洲最具影響力設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)”中獲獎(jiǎng)。

　　他為英國(guó)女王制作花瓶

　　瑋致活瓷器已經(jīng)擁有250年的歷史，它深受英國(guó)王室喜愛(ài)。強(qiáng)·弗蘭奇曾為英國(guó)女王制作花瓶。此次在現(xiàn)場(chǎng)，強(qiáng)·弗蘭奇為我們表演了陶土塑形和陶瓷手繪 。在那個(gè)簡(jiǎn)易版的制陶機(jī)旁邊，我們終于看到當(dāng)年熱門電影《人鬼情未了》中的場(chǎng)景：旋轉(zhuǎn)著的轉(zhuǎn)盤上，他用雙手捏著陶土，一會(huì)兒抬高，一會(huì)兒握攏。軟軟的陶土仿佛被注入生命，隨之變化著，一會(huì)兒是花瓶，一會(huì)兒是盤子。

　　而陶瓷手繪則要安靜得多，和預(yù)想的不同，他并沒(méi)有事先在陶罐上勾出底稿，而是直接用畫(huà)筆蘸著顏料作畫(huà)了。每一個(gè)動(dòng)作都那么嫻熟，每一個(gè)細(xì)節(jié)都那么精致。他告訴記者，當(dāng)手繪結(jié)束，瓷器將再次進(jìn)行高溫處理。至于那些英國(guó)瓷器中常見(jiàn)的描金工藝，做起來(lái)則更復(fù)雜，需要先將22K的金粉畫(huà)在瓷器上，然后浸入酸性溶液固色。下一步才是手繪圖案，這么一來(lái)，給一件精美的瓷器作畫(huà)和上色，大約需要兩到三天時(shí)間。因?yàn)槿渴鞘掷L的，所以每一件作品都可能會(huì)有細(xì)微的不同，而大師的創(chuàng)作就體現(xiàn)在那些變化當(dāng)中。

　　大師標(biāo)簽

　　強(qiáng)·弗蘭奇16歲就加入英國(guó)著名的陶瓷品牌瑋致活（Wedgwood）當(dāng)學(xué)徒，20年后，成為雕像畫(huà)師，然后在品牌店鋪里做示范技師。1993年，他有機(jī)會(huì)接受陶瓷大師級(jí)的訓(xùn)練，被派往瑋致活的廠房負(fù)責(zé)“浮雕玉石”的拉制工作；1996年，開(kāi)始在世界各地示范拉制該項(xiàng)工藝的陶器，足跡遍布亞洲、美洲和歐洲；1998年，強(qiáng)加入瑋致活游客中心的工藝師小組，在多個(gè)節(jié)目中示范“浮雕玉石”的拉制與手繪工作，并因此獲獎(jiǎng)。