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　　西方世界一直在融匯東方的元素，而東方藝術也包容了很多西方的符號。不同的組合總是可以創造新的活力與動感。在這個家中，設計師的設計概念和材料結合了國際現代主義和中國傳統審美意識，通過空間形式和材料的應用，創造出了個性化的個人世界。

　　大學時代曾經瘋狂地迷戀過葉兆言的小說，那種人生中由種種偶然堆砌而成的必然，讓人一邊感嘆命運的波折，一邊更加相信種種尚未實現的夢想。在北京郊區最美的青山綠水邊，就有這樣一個夢想的屋子，主人把人生的體驗，設計者把藝術的感悟都放進了空間的每一個角落。點滴的細節和精致的色系，層層疊疊裹住居住者與設計者內心的波瀾，讓刀刻般的滄桑展現出脈脈溫情，斑斕的色彩散發出柔和的光澤，當你一路走來，所有的夢想都凝聚在家這個最親切的片段里。

　　入戶的紅磚外墻，成為這種自然主義的起點。藏青色石板包裹著臺階，同色材質的石墻扶手恰到好處地把質樸和堅實的外部空間氛圍襯托出來。紅漆木門后，小小的玄關成為整個
房子的基調。天然的風格，雅致的色調，形式感的空間和中西合璧的配飾濃縮了整個室內設計的精神。墻上的小幅油畫和條案花瓶可歸納為古典，而灰藍色的木墻裙、隔扇屋頂在**花朵的對比下，完全是理性和成熟的代表。斑駁的石材地面結合了冷暖兩種調性，猶如人生的每個階段，總是在現實和夢想中尋求某種平衡。平衡的調性展現出平和的心態。

　　客廳的設計中，設計師戴國軍把重點放在空間內部的建筑造型上以及空間形體所能給人的感受上。他摒棄了傳統半開放廚房的模式和客廳吊頂的一般手法，把它當作一件內層雕塑作品加以塑造。

　　寬大的客廳埡口被截為對稱的拱門，模數與玄關的第一眼印象如出一轍，天井斜射出的光線，讓走廊洋溢著光與影的靈動；樓梯立面上嵌著與地面同色系的彩色碎石，從客廳地面逐漸引向二層空間；客廳側壁造型獨特，層層遞進的墻體取代了壓抑的吊頂，而保留了隱藏空間的功能；內嵌的櫥柜讓截斷的墻體成為跳躍的展示平面，有抽象的油畫，也有手繪的花朵，還有墻上、柜上鑲嵌的花磚，壁龕上色彩斑斕的畫盤；客廳主要空間也不規則，電視柜變為古典的封閉木柜門和平齊的墻體，壁爐式的低柜，光線透過寬大的落地玻璃和植物之間的縫隙投射進來，使室內產生了一種特殊的氣氛。

　　如果繪畫風格可以從理性的超寫實主義回歸浪漫的古典主義，房間也可以從每間展示不同風格的表現型，變為一種耐久悠長的回味型，生出一種不可言傳的感悟，一份心有靈犀的感動。

　　卷曲的蘭草，舒展的玫瑰，斑斕的熱帶枝葉，文雅的溫室綠植，自然的芬芳縈繞房間的一桌一椅，一燈一畫。沉穩的木色家具，讓記憶中的美景與時間交織，毫不猶豫地在與自然的和諧交融中，在雨過天晴的彩虹時刻托起對現實和未來的希冀。

　　二樓家庭起居室的蝸居空間，再現了落日后的昏黃和黎明前清冷灰藍的交錯時分，這種因缺乏流動光線而理性到極致的時段，恰是家人最親密的交流時光。這種私密而親近的狀態在這方狹小起居空間里得以成就。

　　主臥的典雅和頂層兒童房的明朗同樣通過結構化的多維語言來呈現。臥具、軟飾每一道精致的鑲邊，都讓素凈的平面花朵變為立體剪裁的素材；坡屋頂的藍色線條將大面積的白色空間強調為單獨的立面，增加了空間的進深；衛生間里油畫般的色彩，被各種筆觸抹在墻面、地面，甚至是大樹根部的保護基座上，仿佛主人一年四季、一天二十四小時不同的心情都凝固在這圖案的韻律當中。長條的是理性的梳理，大塊的是感情的放松，而細碎整齊的馬賽克正是秩序的新形象。小條石材拼接出的圓弧形墻體，在轉角處與原結構直接相切，優美的弧線卻不影響空間的使用。

　　成長總是這樣從無序到有序，再到新的無序的有序。每一次成長，每一份感動都會更加堅定你的信念。當房子的主人周游世界回到家中，會好像忽然打開的記憶窗戶，往事又鮮活地出現在眼前。比如餐桌上的笊籬，那個兒時記憶中用粗糙的鐵紗網制成的使用器具，如今在俄國的能工巧匠的手下卻可以變得如此風花雪月；那只與紅木家惋同時出現的窗棱，在如此氛圍的房間中，卻成為東西方文化的交融。如同歐亞大陸的相連，只有人為的界限，卻沒有真正文化的割裂。在這個家中，設計師沒有大玩設計，除了一些抽象的、具體的設計概念，設計師更多地通過表達業主的情緒、愛好，營造出一個安逸的郊外居所。

　　建筑大師安藤忠雄53歲獲得普雷茲克建筑桂冠提名時，評委會認為他的意識中的建筑總是一種可以居住的地方而不是一片風景里的抽象設計。可以居住的地方是心靈的歸宿。無論是業主還是設計師，當他們一路疲憊地走來，可以欣喜地發現，之前對生活對藝術的領悟，還有所有的夢想，都可凝固在生活最基本的片斷—家中。