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    “什么叫文藝為人民服務(wù)？關(guān)鍵是老百姓愛不愛看?！比珖?guó)政協(xié)文藝界１１日小組討論時(shí)，馮小剛委員說，“純娛樂有啥不好？提供娛樂的本身就有價(jià)值，難道讓觀眾高興點(diǎn)兒就如同犯罪？”

    “的確，在‘媚俗’與‘崇高’之間，我們往往顧此失彼，無法完美平衡?！睆埶囍\委員坦陳，“有人說商業(yè)電影低俗、墮落，有人說純藝術(shù)電影晦澀、難看。導(dǎo)演自己要想明白，無論拍哪個(gè)都得做好挨罵的準(zhǔn)備?！?

    “這就是電影界的‘二元化’?！比珖?guó)政協(xié)委員、著名導(dǎo)演馮小寧打開話匣，“有人為了在國(guó)際上拿獎(jiǎng)，專門拍藝術(shù)片博取評(píng)委好感；有人為了取悅大眾，專門拍商業(yè)片賺個(gè)盆滿缽盈。”

    馮小寧委員說，中國(guó)每年平均生產(chǎn)４００部影片，其中兼具思想性和娛樂性的好電影不過２０部，比例太低。

    究其原因，全國(guó)政協(xié)委員、北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍認(rèn)為，一是中國(guó)仍處在電影市場(chǎng)發(fā)展的早期階段，為獲得資本積累過分追求高票房而忽視思想性，是這一時(shí)期的最顯著特點(diǎn)，“二是主流院線的觀眾群集中在２０歲至３０歲之間，以他們?yōu)槭袌?chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作、導(dǎo)演，難免出現(xiàn)淺薄的傾向?！?nbsp;

    “電影票房再好，還是有人批；國(guó)際獲獎(jiǎng)再多，還是沒人看；觀眾需求再大，還得求平衡。”全國(guó)政協(xié)委員、著名導(dǎo)演張藝謀１１日和記者聊著他的導(dǎo)演觀，“‘媚俗’還是‘崇高’，相信是每位導(dǎo)演一生的難題?！?

　　“媚俗”與“崇高”往往顧此失彼

    金融寒冬中，３．５億元的票房收入，讓電影《非誠(chéng)勿擾》的導(dǎo)演——全國(guó)政協(xié)委員馮小剛眉飛色舞的同時(shí)，也不時(shí)挨著網(wǎng)友們“超級(jí)低俗”的“板磚”評(píng)論。

    “什么叫文藝為人民服務(wù)？關(guān)鍵是老百姓愛不愛看?！比珖?guó)政協(xié)文藝界１１日小組討論時(shí)，馮小剛委員說，“純娛樂有啥不好？提供娛樂的本身就有價(jià)值，難道讓觀眾高興點(diǎn)兒就如同犯罪？”

    “的確，在‘媚俗’與‘崇高’之間，我們往往顧此失彼，無法完美平衡。”張藝謀委員坦陳，“有人說商業(yè)電影低俗、墮落，有人說純藝術(shù)電影晦澀、難看。導(dǎo)演自己要想明白，無論拍哪個(gè)都得做好挨罵的準(zhǔn)備。”

    “這就是電影界的‘二元化’。”全國(guó)政協(xié)委員、著名導(dǎo)演馮小寧打開話匣，“有人為了在國(guó)際上拿獎(jiǎng)，專門拍藝術(shù)片博取評(píng)委好感；有人為了取悅大眾，專門拍商業(yè)片賺個(gè)盆滿缽盈?！?

    馮小寧委員說，中國(guó)每年平均生產(chǎn)４００部影片，其中兼具思想性和娛樂性的好電影不過２０部，比例太低。

    究其原因，全國(guó)政協(xié)委員、北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍認(rèn)為，一是中國(guó)仍處在電影市場(chǎng)發(fā)展的早期階段，為獲得資本積累過分追求高票房而忽視思想性，是這一時(shí)期的最顯著特點(diǎn)，“二是主流院線的觀眾群集中在２０歲至３０歲之間，以他們?yōu)槭袌?chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作、導(dǎo)演，難免出現(xiàn)淺薄的傾向?！?

    “張藝謀”們其實(shí)很無奈

    ２００１年，中國(guó)加入ＷＴＯ，國(guó)外大片風(fēng)起云涌，紛紛登陸中國(guó)，搶奪市場(chǎng)。中國(guó)的電影業(yè)，在產(chǎn)業(yè)化沒有形成、市場(chǎng)規(guī)則沒有建立、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)明顯不足的情況下，匆忙應(yīng)對(duì)，受到很大沖擊。

    美國(guó)電影協(xié)會(huì)前主席杰克·瓦倫蒂對(duì)馮小寧委員說，他們的電影走向中國(guó)，一是為了賺錢，二是為推廣美國(guó)文化，三是為傳達(dá)西方的意識(shí)形態(tài)。

    為保護(hù)、發(fā)展國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，我國(guó)于２００３年頒布有關(guān)鼓勵(lì)民間資本進(jìn)入電影業(yè)的規(guī)定。以“華誼兄弟”為首的一批民營(yíng)傳媒公司，扛起了“護(hù)國(guó)”大旗，與國(guó)外大片一決高下：《沒完沒了》《大腕》《手機(jī)》《滿城盡帶黃金甲》《集結(jié)號(hào)》……“國(guó)產(chǎn)電影票房收入連創(chuàng)新高，連續(xù)６年位居前三甲，有效地抵御了外國(guó)電影的‘入侵’?！瘪T小寧委員說。

    據(jù)統(tǒng)計(jì)，２００８年，民營(yíng)資本投資了９６部電影，占全年１４０部國(guó)產(chǎn)電影出品量的６８．６％。國(guó)產(chǎn)電影的票房收入有近８０％是民營(yíng)公司參與發(fā)行創(chuàng)造的，民營(yíng)電影經(jīng)濟(jì)成分，正一步步獲得了管理層的“政策追認(rèn)”。

    然而，“‘唯市場(chǎng)論’是民營(yíng)傳媒公司的‘魂’，他們鮮有考慮自己肩負(fù)社會(huì)導(dǎo)向的重任，而是在主題策劃、檔期選擇、炒作點(diǎn)宣傳、推銷方式等方面形成潛規(guī)則，大量占有市場(chǎng)份額，過度迎合受眾，把所屬其他團(tuán)體的導(dǎo)演統(tǒng)統(tǒng)擠走?！瘪T小寧委員說，導(dǎo)演背后必須靠財(cái)團(tuán)（如民營(yíng)傳媒公司）支持，“一旦上了這條‘船’，就已經(jīng)被‘綁架’，從劇本選擇到受眾研究，都很難干預(yù)，根本由不得自己?！?

    “在這種情況下，水平再高的導(dǎo)演也無法平衡電影的思想性和娛樂性、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，只能在‘媚俗’與‘崇高’間徘徊。”張會(huì)軍委員說。

    社會(huì)責(zé)任不容缺失

    前不久，馮小剛委員作為廣播影視界代表，向***總理匯報(bào)了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況。他說：“以電影業(yè)為首的我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)摿薮?，已成為我?guó)經(jīng)濟(jì)的重要增長(zhǎng)點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)‘?dāng)U內(nèi)需、保增長(zhǎng)’的有效途徑?！?

    “但是，不能為了盲目擴(kuò)內(nèi)需而喪失企業(yè)的社會(huì)責(zé)任、導(dǎo)演的道德標(biāo)準(zhǔn)?！贝怼⑽瘑T們紛紛建議，采取以下手段弱化電影市場(chǎng)的“二元化”現(xiàn)象：

    一是構(gòu)建市場(chǎng)份額的宏觀調(diào)控機(jī)制?！凹磳?duì)主旋律、商業(yè)片、藝術(shù)片等多類電影實(shí)行總量控制，避免制片商過于追求票房而忽視社會(huì)價(jià)值。”張會(huì)軍委員說。

    二是民營(yíng)傳媒公司的市場(chǎng)導(dǎo)向，必須轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的契合點(diǎn)。馮小寧委員說：“可喜的是，近兩年，民營(yíng)傳媒公司的幾部作品已經(jīng)開始逐步擺脫‘媚俗’傾向，向思想性、藝術(shù)性轉(zhuǎn)移，電影《集結(jié)號(hào)》《梅蘭芳》等影片正是這種嘗試的成功范例。”

    三是電影的創(chuàng)作者（編劇、導(dǎo)演）既不能被“唯市場(chǎng)論”內(nèi)化，也不能走說教式的老套路，必須創(chuàng)新。即“把有思想深度的故事，通過現(xiàn)代化手段編得懸念強(qiáng)烈、富有**、令人感動(dòng)，形成巨大的視覺沖擊力?！比珖?guó)人大代表、著名導(dǎo)演胡玫說。

    第四，堅(jiān)持主流電影的商業(yè)化運(yùn)作模式，實(shí)施院線獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。“比如，影院放映國(guó)產(chǎn)片可給予免稅優(yōu)惠；放映主流作品也可獎(jiǎng)勵(lì)?！瘪T小寧委員說，“**不應(yīng)該去生產(chǎn)產(chǎn)品，而應(yīng)給產(chǎn)品提供良性的生存環(huán)境?！?/P>