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    建筑設計師貝聿銘在建筑界享有很高的聲譽，他的建筑代表作品有很多，例如：我國蘇州博物館新館、富蘭克林國家銀行，紐約州長島明尼奧拉等著名代表作，都是我們后代永遠值得學習的。
 

    建筑設計師貝聿銘的建筑設計有三個理念，也是他設計出眾多的著名建筑的原因之一。
    貝聿銘的建筑設計理念簡介
    一、 建筑造型與所處環境自然融合。
    隨著社會的發展，你們對住房及房子的設計的要求也越來越高了，思想有很大的改觀，很多人士都認為建筑受到各種限制、而無法實現初衷。但常常又由于有了限制，優秀的創造才得以體現，美秀美術館就是一件絕好的范例。貝聿銘對此次美術館的的建筑很是滿意，無論是室內的裝修設計，還是美術館外表的整體設計。
    貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他說道：“我感謝KERK，我的老朋友，那時美術館的構造的形態被地形所左右，根據當地的規定，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術館80%的部分必須在地下才行。”
    現在我們看到的這個超過我們想象的建筑設計，可以說是被約束下的杰作，在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆，無論對于館外還是館內的設計，都能看出貝聿銘都在跟著自己的理念走的。而且美秀美術館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對東方意境，特別是故鄉那遙遠的風景——中國山水理想風景畫的握憬。

    二、室內空間處理獨具匠心
    這個理念的代表作就是南北兩翼及收藏庫，它充分的體現了，貝聿銘對室內空間設計的別具匠心的風格。南北兩翼及收藏庫的設施大體由南北兩翼構成，連接南北兩館的通道使整個建筑顯得舒暢有致，這些通過建筑的平面圖一目了然。
    南北館的北館主要展示東方美術品，而南館則是西方美術收藏，地下兩層均為服務空間。北翼是收藏庫群，而南翼則是理事和館員們的辦公室。這樣的裝修設計在世界各個建筑界都有一定的影響，上海早創起來的上海裝修設計人士，對于這一作品很是在意，在試圖探索新的創意。
    三、建筑材料考究和建筑內部設計精巧
    建筑材料與建筑內部的室內設計有很大的聯系，就像有貝聿銘有一作品就是利用借景與造園，所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國傳統造園中常用的手法，而日本也有著同樣的建筑傳統。
貝聿銘在美術館和神慈秀明會建筑有一公里之遙，為了體現與這組建筑的聯系、進入正庭之后，立即可以眺望窗外的風景，貝聿銘就這樣加以運用了中國傳統的建筑方法。