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亞洲古典： 

　　藏式家具：宗教和神秘色彩 

　　**，這塊地球上最后的神秘地方，它的一切對都市小資都有致命的吸引力。藏式家具雖然形式單調(diào)，品種不多，但它們那充滿神秘色彩的絢麗文飾和古樸造型，已經(jīng)成為小資的時尚精品。對于熱衷者而言，藏式家具絕不僅僅是用品，而是濃墨重彩的文化符號。 

　　藏式家具1990年在國際市場上首次出現(xiàn)。它們大部分來源于寺院等宗教場所，還有許多是從**手里收集到的。與生活在平原上的家庭不同，大多**喜歡坐臥于地上，所以藏式家具里沒有傳統(tǒng)意義上的凳子、坐椅。**家具可以分為箱子、柜子和桌子三大類。 

　　幾乎所有的藏式家具都被絢麗的彩繪所覆蓋，有的還有肌理變化。材質(zhì)多為雪松或普通松木，相對較軟。需要雕刻的家具則選用稀有的高原硬木。藏式家具在裝飾手法上別具一格，豐富多彩。大體包括：彩繪、珠寶鑲嵌、鐵尖釘封邊及雕刻、獸皮鑲嵌等。其中最具民族特色的裝飾手法，當數(shù)獸皮鑲嵌。常用豹皮制成大小占箱柜正面三分之一到五分之一的方形皮塊，鑲嵌在深色的箱柜表面，質(zhì)樸大方、狂野奔放。 

　　泰式家具：清涼與天然風格 

　　遍尋詞語來形容泰式家具，似乎沒有能比“清涼”和“天然”更為妥帖的了。清涼的藤椅、真絲抱枕、竹藤編織物、精致的木雕以及美麗的綠色熱帶植物，當這些東西和諧地共處一室時，那就是泰式風格。 

　　什么樣的地域產(chǎn)生什么樣的文化。泰國炎熱，植物資源豐富，家具多取材本地盛產(chǎn)的木材、竹子和藤條。當?shù)胤鸾淌⑿校嗣裆钣崎e，這兩大特色明顯地體現(xiàn)在家具陳設之中。 

　　于是可以這樣設想：午后的陽光懶洋洋地透過細密的竹簾射進屋內(nèi)，墻邊的木雕佛像前，檀香升起裊裊煙霧。有微風吹入，室內(nèi)的泰國蘭葉子輕輕搖擺起來。主人呢，正半躺在藤椅上小憩，腦后枕著繡功精美的泰絲靠枕。 

　　這就是泰式家具和泰式生活。 

　　歐洲現(xiàn)代： 

　　意大利家具：浪漫與海洋風情 

　　一向以文化品位和浪漫風情聞名的意大利，家具也是那么迷人。在這里，一把椅子絕不能僅僅只是一張椅子而已，那有損意大利家具的美名。他們自豪地說，只有達到如下效果的才是意大利家具：當你使用它時，恰到好處的功能令人心滿意足；不被使用時，其藝術性格則馬上凸顯，令整個空間有一種浪漫氣息。 

　　嚴格來說，意大利家具在設計上還是較偏重藝術性。無論是用色、線條都很活潑大膽，浪漫的海洋風情發(fā)揮得淋漓盡致。這或許是民族性使然，卻也是意大利現(xiàn)代家具最突出的特色——只能應付生活機能還不夠，最重要的是有美感。 

　　婀娜而流暢的曲線是意大利家具體現(xiàn)浪漫色彩常用的元素。在其現(xiàn)代家具設計中，更添加了種種新型元素。比如利用人體工程學的原理，將木材、玻璃、塑料、皮革、藤、紡織物等巧妙搭配，使家具的造型更富于變化，各部分的結(jié)構更趨于合理。 

　　北歐家具：實用和藝術完美結(jié)合 

　　北歐人有著特殊的造型天賦。在家具產(chǎn)業(yè)中，他們將實用和藝術完美結(jié)合起來，在全世界擁有巨大影響力。其中，丹麥設計在家具王國里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人家具平實、實用；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們在風格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個性。 

　　丹麥設計：丹麥設計的精髓是以人為本，不僅僅追求家具的造型美，更注重從人體結(jié)構出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時達到完美的結(jié)合。 

　　瑞典摩登：瑞典家具并不十分強調(diào)個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風格的影響，其設計風格更追求便于疊放的層疊式結(jié)構，線條明朗，簡化流通。 

　　芬蘭造型：芬蘭家具平實、實用，與生活密切結(jié)合。他們在強調(diào)設計魅力的同時，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。 

　　挪威個性：挪威家具的個性處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。